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《柴可夫斯基的妻子》這個標題太妙了，妙就妙在它沒有給出安東妮婭的名字。從《塔爾》中可以看出來，當下的取消主義橫行，部分“女權”不再容得下一個隱在“丈夫”背後沒有姓名的女人、也不再容得下一個不覺醒、不抗爭的女人，更不會容得下女人在男權麵前“自甘墮落”“沉溺欲望”。她們把同情和呐喊給了所有的女性，在這裏卻偏偏沒有給到一個具體的、可憐的、或者說形象逐漸模糊的女人。不是所有女性電影都可以像《離經叛道》那樣“爽”，被以痛吻的人不太可能會報之以歌，也不太可能會報之以劍，更可能的情況是報之以沉默，甚至報之以“墮落”。無力掙脫或者不想掙脫鎖鏈，甚至沉溺於鎖鏈，從來不是一個人的罪。 魯迅先生諷刺國人的愚昧，卻從未將這份愚昧怪罪於國人。 曆史就是曆史，藝術就是藝術，絕大部分都是不涉及到爽文的。

大明星聯手打造，阿曼達很可愛，不過音樂劇並不感冒！

Some will leave, while some wanna stay.

還是科恩兄弟一貫的水準~ 看到後來有點像我心狂野，各種瘋癲起舞

每個人都想要對“女性”的解釋權，你的解讀，她的解讀，男性的解讀，女性的解讀，都不能滿足所有人，直到它不需被解釋的那一天。所有的“事實”一旦成為語言，欺騙（包括自欺）就開始了。一部分女權主義觀眾不想看被精神分析化的女性角色，但不能否認，患有自欺病的女性是存在的，否認黑暗不是到達光明的路。