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#FEFF2021# 補完《狗咬狗》來確定是四星。鄭保瑞重回高水準，末世香港在黑白影像下有著更獨特氣質，《狗咬狗》中同樣的街道在這裏呈現出另一番景象。攝影調度、美術置景強大到不可思議，完全將世界變成了一座巨型廢墟，模特假肢中埋著屍體，暴力在垃圾堆裏滋生輪回。觸覺與嗅覺，壓城的暴雨與精準的嗅探。黑城亂雨打濕的罪惡，法律程式之外的複仇，在神靈的凝視下施暴，最後二十分鍾的調度非常精彩。結尾與《美好的世界》殊途同歸，看似給出希望，實則隻有無望的未來，而逝去的才是天堂。劉雅瑟與林家棟貢獻影後影帝級表演，特別是全程被虐待的劉雅瑟，最大限度地調動身體，慘到不忍直視。

所謂的假聲男高音全部唱得如此俗不可耐也是種本事，可以加一星

全程都在翻垃圾，女主角給她一個影後

作為購買版權後的改編劇來說，還原得挺好，還做了一些本土化案情的改編。OST的還原更有感覺了。

殺了他媽後才有點電影美感可言，大部分就用電視劇草台班子胡拍一下傷痕小說的資本主義嘴臉和鳳凰男戲癮。小醜道成肉身的不是虛無主義無政府主義就算了，但這既有的階級仇視居然是讓大眾站在“殺人者”一方的。這讓人懶得推敲。看來劇本從沒法從社會命題來構建，就用拉康精神分析樣板戲來構建了：一個抑製能力失靈（狂笑來保護緊張）的精神病人，靠戀母退化和臆症（戀人幻想）來填補因符號界匱乏（感受不到言外之意的幽默）造成的大他者缺失。而臆症的破滅後的空位，需要大他者的填充。所以主體尋求從母親的欲望過渡到父之名，借此離開與母親的二元關係。揚棄母親欲望後，卻被父之名拋棄，完全暴露在能指係統之外，就瘋掉嚕。