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是枝裕和說小時候父親常給他講台灣的事，長大後第一次看到這部電影——“這就是父親說過的那個地方啊，基於這些私人情感，這部電影對我的意義特別不一樣。” 電影中常出現的那條路，和全家周末經常去走的那條百分之九十九相似，基於這個意外的巧合，這部電影對我的意義也特別不一樣啊～

這版萬湖會議Yes Minister的味兒也太衝了

又見台灣鄉土，淡淡的、散文詩式的電影。童年時漫長得過不完的夏日，撿廢鐵，打彈珠，采芭樂。少年時荷爾蒙旺盛，草木瘋長，打一場永遠也打不完的架，情書換來的是不知何時能圓滿的念想。瑣碎的、久遠的細節（聲音、畫麵、每個人的狀態）被影像複刻下來，這一點光憑文字太難做到了。《童年往事》比之《牯嶺街》要顯得內縮溫吞，更注重描述個體經驗。而反攻大陸，國共對峙，則被置於文本背景，不時浮泛而出，成為了異鄉人內陸難返的鄉愁外化。影片英文片名譯作“生死時光”，阿孝在親人離世的過程中慢慢長大，父親的死接洽了他從童年到少年的成長，母親和祖母的相繼離世讓他在一瞬間就褪下了少年人叛逆的外殼，平添了沉重的責任。也許就像林海音在《城南舊事》裏說的那樣，“爸爸的花兒落了，而我已不再是小孩子了”。

葫蘆娃，葫蘆娃，一棵藤上七個娃～

無聊，連貫性很差，說是賭俠，其實是講特異功能人士玩賭博，那不妥妥玩轉普通老千於股掌之中？所以搞點失去特異功能又恢複這點事。娛樂性、深度都不如賭俠之上海灘