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即使是為了呈現推銷員打雞血的狀態，這樣的人物塑造也用力過猛了，沒有體會到人物的鮮活，而是給人感覺不自然。台詞和表演加在一起讓人頭腦發脹，導演沒能駕馭這個故事，喪失了對故事的掌控力。馬桶上憑空消失的酒杯，泄漏了導演的慌槍走板。主角年齡不變的年代轉換，回憶隱現的轉場方式倒是很有特色，像是戲劇的手法。

94:40版本。除了那個出彩對白的老爸印象深刻外，就是部憤青電影。

按需。從文本和年代看的話便很難不按照一種對存在主義的反諷來解讀。鏡頭上手的一切存在者看似可以被主體無盡地闡釋、自由地抉擇，但同一性（bgm）、時間性（很顯然，問題出在12個片段後半部分的排序並不一定按照順序，但……）與偶然性（最後過於簡短的偶然與之前的順理成章）超脫出具體的鏡頭手法甚至超越蒙太奇塑造的場景。更有高於人的命運以現實或潛在的律法（最後的死亡究竟源自法國的律法還是存在之天命，導向殊途同歸的兩種解釋路徑）指責著自以為能掌握自己的人。此時，鏡頭的多樣使得影像成為堆疊，繼而在古典影片語義學之出離帶來的不安中召喚對律法更深入的探問。但這種多樣卻同時人為和神秘，感覺還是缺乏對自身介質更有效的運用（對比《中國姑娘》），不過問題意識和技術的融合已經很精彩了。

風格和演員都非常棒 倒數第二次如果可以打95的話它可以打90

把自己借給他人，把自己留給自己。