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8.3 幾乎是阿克曼語境下的青春電影，記憶創傷向時間創傷的轉變。索朗日的創傷是從對父母離婚的記憶變成了離婚（過去）、買房（現在）和未來的創傷，而阿克曼的紀錄片總會從個體的創傷變成集體的和時代的創傷。並且創傷幽靈一般地藏在推拉搖移之中，它來自於對於構圖的不注意或者說不關注。不是角色（阿克曼的旁白）的言語在發生，是記憶、身體、建築共同的聲音。開頭的配樂和剪輯的銜接完全是從一開始就忽視時間的物質性，物質成為了記憶、情緒的拚裝。當推鏡飛快地推向特寫的時候，羞羞成人漫画會發現時間和記憶本身就是痛苦的，因為推進這種行為隔絕了所有畫外物質的補救，力度之大，大到幽靈一般衝擊這角色的所有感官 但就在跳河之後，所有的東西都指向如何彌補這種創傷/痛苦，並且是那種很流俗的解決方法，利用專門解答的情節進行解決

盧米埃爾兄弟於1895年12月28日在巴黎卡普辛大道14號大咖啡館的“印度沙龍”裏進行首次商業放映的十部電影中的第8部電影。

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這片子 一直看下去，我已經開始不介意人生就是吃著薯條看電視了，實際上，這麽做大概是我這輩子最有意義的事情了。