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對我來說，它的魔力並非在於未對兩人之間的關係做類型化處理，即他們既不需要是忘年交，也不需要是偽父女。 它的魔力其實在於沒有對兩個人物形象做類型化處理，她不需要有那麽多早熟或那麽多由成年人想象和提純出的童真，他則不需要那些隻能靠和小孩打交道來緩解的社會性抑鬱。 他們的關係隻是兩個共享旅途的人必然具有的關係，他們所得到的也隻是和另一個人相處那麽久所必然得到的。其實無關乎身份或年齡，而隻關於人與人的交往。這才是文德斯的公路對我最大的療愈。

從1到2憋了10年都沒有，第三部估計我小孩都讀初中了吧😄

在沒重溫德州巴黎之前，愛麗絲成了我最愛的文德斯電影了，而且恰是最喜歡的題材，臨時父親的公路旅行。在進一步強化文德斯個人風格，以及對孤獨和疏離的深入表達之外，也可以真正當作難得沒陷入虛無的旅行片，看到那個時代的交通，魯爾區工業化頂峰的文獻式樣貌。

並不是沒有一點意思，但這個慢鏡頭是誰教給他的啊？ PS：這個聯盟管事兒的倒是很符合當下，隻需要在家用zoom辦公。

如同愛麗絲無意中落入兔子洞一般，溫特與愛麗絲兩個人從紐約迷失，隨波逐流到德國繼續飄蕩。一大一小都處於人生的低穀，被創作與金錢所擾的男人，被母親落下無家可歸點女孩，伴隨著爭吵開始了旅行。無疑這就是一部很普通的公路片，但本片從頭到尾都有一種被拋棄的失落感，兩個主角都被生活落下，追趕不到前方，正如“照片永遠追趕不了現實”。片子前半部分其實相對來說有趣些，開頭橫穿美國時碎片化的記錄，文德斯通過角色之嘴對有線電視廣告的批判，還有寶麗來的不斷出現。