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巧巧和斌斌的情義不在一個頻道，他們也不處在同一個層麵的江湖裏。即使被放棄被欺騙，她始終是那個情義至上的女子；而他無論得勢失勢健全殘缺，從來都把臉麵排在義氣前麵。所以他的愛配不上她的情，最後的“走了”也算一種挽尊。導演用時代變遷和女主成長來進行自我致敬。

好羨慕別人家有這樣的新聞媒體和網絡

3.5。如果“有人的地方就有江湖”真的適用，那麽太多電影都把江湖講透了，不缺這一部；如果不適用，那麽《江湖兒女》的真麵目是：有“人”，但沒江湖——最不懂江湖的時候，和斌斌一樣執迷形式和過去，於在乎他的人麵前維持一點並非自知去向的尊嚴；最懂江湖的時候，和巧巧一樣隻有教化不了對象的無味力行，和一個兜兜轉轉卻依舊空泛的“義”字。兒女的格局下，江湖是最大的符號。 整體上失望歸失望，但對科長輪回轉世式的自我致敬不但不反感而且很享受，包括街頭鳴槍在內的個中重頭戲也都很喜歡，看在觀感愉悅和第一次大銀幕看賈樟柯的份上，三星半。依舊期待下一部。

奧運期間格外適合舉國體製下的觀眾觀看本片。《洛奇》《公牛》這種同樣屬於反類型片，但他們無不以拳手的形象亮相，本片開場羞羞成人漫画看到卻是一個看上去隻會踏實生活的那種普通人，其後看到的是他的弱小與被動：過大的鞋子用紙團塞墊，站在凳子上與女星合影，為降低體重眾目之下脫掉短褲稱重，所謂國家的榮耀不過是資本的玩物。狹迫空間和“被包裹”的構圖作為視覺主基調，唯獨在鄉下獨自放風箏和結尾打水漂是開放的遠景，那些是奧利最開心的時刻。

隻能給演員加波囤2星，劇本是真的爛