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像這種電影，雖然難免在口碑和票房上失利，但這種位於堅實基礎上的創作野心本身就已經意義重大。 陳凱歌竟然是中國部分拍攝的負責人之一。

演員的演技非常讚，表情和動作都看起來十分自然，電影中的笑點和淚點分別搭配得非常好，給人留下了深刻的印象。

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主創對女的叫男的daddy是有多深的執念……

8/10。典當行堆積如山的貨架、避雨聽神甫們嘮叨、吵架的攤販、神婆、飯店的樂隊和富人，純粹偶然的事件與主體無必然關係構成小情節敘事，但敘事的小代表眾生，小人物穿行在戰後大背景，能直觀感受底層相似的失業命運，如開場平搖鏡頭中失業者群湧向招募車，當前景妻子在提水桶進屋的沉默中作出當掉全部床單贖回自行車的決定，丈夫提著水桶處於模糊的後景，前後空間的關係象征解決家庭生存危機的決策落在了妻子肩上；兒子怪罪父親讓老人喝湯而被打耳光後父子衝突，河灘邊有人溺水的叫喊使父親擔心起兒子，從大步走到跑起來，鏡頭的晃動加強了緊張真實的氛圍。結尾兒子像天使一樣鑽進人群抱住被抓住的父親，聯係前麵乞討和拿風琴賣藝的兩個孩子，仿佛導演向社會呼籲：救救孩子！這種理想化的溫情象征削弱了現實主義的客觀性，但一點瑕疵不妨礙電影的偉大。