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十年民yun背景下對那代港人生活以及感情的衝擊，千言萬語道不盡。手法多樣且不刻板，沒用傳統經典敘事，反而讓情緒層麵多樣複雜。分了兩個部分，以“忘記”和“不會忘記”兩個主題紀錄了十年的“街頭M運”：79年的“船戶上岸”、1984年的“水上新娘”、“被撤銷的抵壘Z策”、1987年的四二八“無證媽媽”被遣返一樁樁ZZ事件，如此強悍的再現那代人的情感和情緒，可見劇組背後付出了巨大艱辛的社調和資料收集，才能如此還原。影片獨具風格，既有濃烈的人文關懷和時代寫實紀錄，又糅合了浪漫主義情調，失意的神父和默默付出的李康生都為那個沉重紛亂的年代增添了一抹暖色。

又一部以麥克盧漢理論為指導的電影，文德斯把公路抒情帶入愛麗絲奇境，但在麵對這個時空分離的部落文明（兔子洞）時，他選擇了用黑白膠片去表現“發光的多麵體”，黑白色的畢加索貫穿影片的始終，看似對麥克盧漢的漩渦理論作出了回應，實則犯下了和後期學者同樣的毛病，將學院理論等級化了。

這部片如果不是張曼玉演的話，恐怕也隻是一部黑社會大哥和女保險員的狗血故事。

其實真要說的話，小女孩變著法子讓Philip勞心破財地瞎張羅，挺混蛋的，但就是這樣的關係，還能拍出了一種善良與溫暖，以及更大指涉的尋找。是給小女孩找親人，更是給自己找方向與自我，從美國文化的浸泡、大眾傳媒的統一、孑然一身的慣性、文字枯竭的頹喪、茫然無措的焦慮、心灰意冷的淡漠裏，探出頭來。沿途太多值得細味的意趣，最後一個鏡頭的拉遠，真覺得馬上就要悵然若失。話說，荷蘭40多年前卡著軌道的列車超有未來感，而荷蘭語的炒菜原來源自粵語。@資料館，稍晚的大師班上，文德斯說他前三部電影都在模仿不同的大師，但從這部開始，要印上自己的印記，不然可就要放棄拍片了。幸好沒有。

劇情簡單粗暴，而且講得有點兒跳，張曼玉和張耀揚這個組合很美女和野獸，豬排飯在戲中地位很重，說明美食在兩性關係中起到了催化劑作用。