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1100部。二刷。相機作為主人公感官（眼睛，性器）的延展，確立他在現實（男權，資本主義社會）與真實（拍攝者）的地位。同時與攝影機一同構建了被拍攝者，主人公（拍攝同時被拍攝），拍攝者（觀眾，導演）的三個視角，而被拍攝者的消失消解了主人公的真實，主人公的消失消解了拍攝者的真實，進而消解了電影本身。真實被消解後，剩下的是什麽？不是消失的照片，不是未被拍下的屍體，而是被哄搶的吉他，是不存在的網球，是古董店裏的藝術品，是在社會的目光下獲得價值的商品。一旦脫離注視（被放大），其意義背後的荒謬與虛無便盡顯無餘。若想取得真實（意義），唯有撿起“網球”，加入高唱牧歌的烏托邦中。

聲畫表現力強。@bc法國影展

我竟然對自視甚高厭女情緒嚴重脾氣古怪行為粗俗沒風度的男主一點都討厭不起來？？ 打破了虛實的界限，被評論捧上天的難懂“大師級電影”嚇著沒有必要，畢竟還有敘事和賞心悅目畫麵支撐，使得整個影片其實還算“平易近人”。

I am beautiful to myself.