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2018最後一部標記獻給黑澤明。《電車狂》的口碑票房雙重潰敗是黑澤明命運中不可回避的一個重要節點，然而時至今日看來影片中無論是色彩的運用還是某些細節設置的處理都在後代某些經典影片中可窺一二。看似虛構的場景生活了一群虛實參半又有些許本末倒置的人物，正常或不正常本就是相對概念，那麽在最後一幕中，小六的剪影又何嚐不是另一種個中滋味難以判別的幸福呢？所以從這個角度看“幸福”大概也是一種相對概念了。隻是與從前黑澤明影片主題中一貫的溫情流露相比較，此片的所謂“溫情”卻又蒙上了另一種絢爛色彩下的虛幻。

馬達是脅從犯嗎，反正搶劫致人死亡的處死刑。

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雖然故事表麵看起來又是一貫婁燁式的癡男怨女，但靈氣程度是很多同類型作品拍馬都趕不上的。“男人都在等待下一段愛情，而女人則是在等待她的馬達。”有時候恰恰是不相信永遠的人，反倒沒法徹底放棄對永遠的追逐。看到牡丹從橋上一躍而下，看到美美留下“來找我吧！”的字條時，真的很難過。不知道是該說婁燁太懂癡男怨女還是該說他太懂飲食男女。周迅在這裏好靈好靈，美的就像一條從蕩漾水波中憑空出現的小美人魚，在整個電影朦朧迷幻躁動不安的氛圍裏，她是唯一美到讓人覺得特別清晰真實的存在，像霧中的月亮。賈宏聲太可惜了，他演的真好。get到有人說秦昊像他就是菀菀類卿了。對婁燁來說可能確實如此。竇鵬的配樂很震撼。整部電影都有種天然去雕飾的自然，婁燁式的揮灑自如。（片中的旁白是誰啊，聲線蠻迷人的。——搜到了，是婁燁本人，哇……）

米哈爾科夫帶著五頁紙的劇本迷茫的去了蒙古，走的時候留給羞羞成人漫画一部意味深長的電影。