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小時候三姨家有這部電影的碟片，每次跑到三姨家都會看一遍。三姨=整蠱王

前半段細致入微、體切真實，不僅將兒童自身生活感受傳達至觀影者，還可作為狗憎人嫌年紀孩子的側像。但隨著轉入更為私人化的經曆，逐漸剝離了作為人生階段的概括呈現，變為個人的心路書寫。更深入的私密描繪並無問題，但關鍵在於轉折過程處理了太過敷衍了。死去妹妹作為家庭變故成了一切的根源，如果說母親變化雖然巨大尚且可以理解，那哥哥的改變就需自我腦補的太多了。這一關鍵處的太多模糊，其實導致了最終溯源的失敗，美亞子為何人生被“逐出”家庭原由成了編劇在書寫時的一個節點編排，隻是迫於需求，而非真實呈現，但這卻中斷了家庭內景。之後太多均是如此，慘淡生活的不斷襲來沒法為最終美亞子依舊保有性格做悲傷苦楚的壓迫來源。最終個人對準都告失敗。從這就看出森井勇佑在這部處女作中太多的功力不足了。而且與死者共舞太過羅伊·安德森啦。

補標，當喜劇看確實蠻搞笑的

對於兒童片一直不感冒，感覺身為成人的創作者總帶著自上而下的視角來敘事。亞美子在本片也更多被用作反映成人生存狀態的一種工具，最終被用完後很難給我帶來源於她本身的觸動。奇巧的設計仿佛是一部衝田修一的片子，但內核肯定黑暗的多便是了

6.23於香港k11 art house。非常1.0的小品電影，先羞辱後歌頌，有時被笑到但經常被土到。費了吃奶的力氣給直男和爹找了個舒服的角落。消費的刻板印象比它自己嘲諷的還多，想討好的對象比它自己樹的靶子還多，就算作為小品也過於投機和虛偽了吧。