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很神奇，坐在電影院裏看馬達麵無表情卻又異常執拗地要找到牡丹的時候，他在我心中的形象竟恍然和《戀愛的犀牛》裏的馬路重疊了。是相似到會讓人想玩梗的程度：文藝愛情作品裏的男士還是避免姓馬，可能愛到偏執，可能情路坎坷。然而這並不是一出會打動我的愛情戲。就我個人而言，這部作品裏有一些別的東西更動人，可能是那個獨屬於90年代發展中的城市邊界會有的環境和風貌：走私的貨物、簡單的裝修的馬達家、路邊到處是拆遷完未清的建築垃圾、不太幹淨的河水、江上的貨船、bb機、小廣告、錄像帶。並不一定有多懷念那個時代，但它無比真實的存在過，也很難回去。3.5/5

看這部電影總感覺是導演借著女主來疏解自己內心的壓抑扭曲，最後看似得到了想要的審判結果，卻也沒有得到真正的解脫，創傷怨恨依舊深埋心底，伴隨著悠揚的古典音樂咬緊牙關繼續活下去。

好久之後的遇見啊，2011年一整年都沒見到開頭就攝人的電影。什麽是流動的詩，純美的藝術片，從破敗的斷壁殘垣上人們揮起的榔頭就開始了。編劇、語言、調度、演員堪稱精湛

有講到是皮諾切特治下的智利嗎？我怎麽沒看到？缺了這個背景交代，裏麵有段重要的情節完全沒有看懂。但你知道的，波蘭斯基這種奧斯卡專業戶級別的導演，隨便一部片子丟給他，隨便怎麽拍底線都是有保證的。並不是因為<異形>的先入為主，似乎西格妮·韋弗就應該演那一型的角色。但我確實覺得她演技稍差

更“主旋律”一些。 想起之前有影人說所謂（偽）“現實主義”的情節的在當今文化治理格局中，隻有依託“主旋律”才能顯影。（“這是一個充滿欺騙與謊言的xx。”）