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不拿走，他們就不曉得自己曾經擁有什麽。闖入別人的世界，中斷他們的生活 ，發現人們的真正目的。這種布道思辨式的強盜理論還頗迷人呢。諾蘭還是要多想著替廣大小文青服務啊 不要亂攪好萊塢那攤子渾水

在曼妙的虛無和存在之間遊走，最後的那列火車通向哪裡，這個故事就寫到哪裡。

布景，服裝，女演員都很美，可是電影還是太悶了。

文德斯公路三部曲第一部。紐約帝國大廈的雲，阿姆斯特丹的遊船，烏博塔爾倒掛的火車，白晝與夜晚不停地漸近交替，時光無聲流逝，慢慢得很美好。導演自評最愛的作品之一，結合影集，確實能感受到文德斯對寶麗來攝影的鍾情和受美國文化影響的傾向。相較於廣受好評的後半段，我總想起《紙月亮》，反倒我更喜歡前麵，男主還沒和愛麗絲踏上旅途。男主就像是一位舊日德國的騎士闖入到美國這個新大陸，在巨大新文化的衝擊下，陷入精神危機，失去對生活的感悟，丟掉了與人進行心靈溝通的動力，無從下筆，隻能依靠手中的相機記錄兩分鍾前的美好。“你急於找到一個人傾訴，但是我安慰不了你。”在與前女友的溝通中，更像是自言自語。在與愛麗絲踏上治愈途中前，男主就像是文德斯作品中一貫中的角色，在流浪，在逃離城市，在流離與孤獨中荒廢歲月，卻無能為力，共鳴