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然後我終於舍棄了始終不能明白的你 就象放逐之後的一切光陰一樣 年少的光耀一並歸為往事記憶 這場狂愛了然一時 用盡一世

前半部分倒也說不上拖遝，但是節奏太慢，容易流失部分沒耐性的觀眾。越到後麵越精彩，高潮都在結尾。

我願稱之為“家庭驚悚懸疑片”。敘事之遞進、節奏之穩妥，猶如一位廚藝精湛的大廚在肆意揮灑著他在劇作文本上的天賦，以及用充斥全片的特寫鏡頭激發著名為“表演”的醇厚味道。演員在這樣的鏡頭凝視下無所遁形，僅存的逼仄的喘息空間也把她們作為“自我”的血肉完全擠壓出去，徹底化作成為夏洛特以及伊娃。夏洛特身上的自私+控製狂+習得性愛無能，症候之典型、嚴重，讓人瞠目結舌。甚至在藝術和教養的“矯飾”之下，習得用華美的虛偽和得體來掩蓋自己情感的殘疾。這成為夏洛特宣泄內疚的退路，也成為勒住家庭的繩索。伊娃在那場傾訴中明確母女二人“藤蔓”般的共生關係，導演更極巧地借海琳娜之口喊出那句“媽媽”（平行剪輯母親向伊娃求助）——意即夏洛特心中的情感殘疾一如海琳娜的身體殘疾。夏洛特的無愛使得她心永遠在漂泊，釀就無愛者的悲劇。

邊看邊笑邊哭，就算雞湯，也確實吃得心服口服……散場後和我一起觀影的老師說：你特別像disgust……怎麽辦我的刻薄島就是這麽肥沃富饒

老年的褒曼，實在認不出來。