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那一刻，電影史上才首次出現毫不羞怯地與觀眾直接接觸的表演形式。

與《尤利西斯的凝視》類似，通過導演身份模糊虛實，在尋找塵封曆史的過程中揭開時代的傷痕，隻是前者由個體上升至民族，以影像凝視還原曆史凝視；而後者由曆史回歸個體，在時間緯度上呈現記憶之殤，撫平受傷的靈魂，在過去與未來的交接處傳承希望之翼 安哲的運鏡越發穩重，變焦推拉精準捕捉人物目光所及之處，以類似視點鏡頭的轉化營造詩意的盎然，近景變遠景亦放大了生命於時代背景下的渺小，還原了無形的時光流逝。最為驚豔的當屬在一個長鏡頭內完成時空的切換，柔情似水地為影像撒上了時光之塵，打破了時間的線性，在曆史的洪流中不泛起一絲波瀾 天使追尋著第三支翅膀，那是被折斷的希望之翼。愛蓮妮三次伸手夠向前方虛無的希望，而希望不是隨火車滾滾前進就是如流水般一去不複返。時代的悲歌，國籍的矛盾，都在新舊一代的交替中傳承，揮去時光之塵

重點在人物刻畫？倒是看出一點“女人是禍水”的意思。懷疑梅爾維爾是很有點男權思想的人

3分給電影，1分給古代感，1分給那些人。記得當時和寶寶看北齋時就感歎，國內竟然沒一部像王羲之他們的片子。沒想到還真有一部，可惜的是，還是以男女之情為推進，什麽時候放到時代裏，放到老百姓身上，我想那應該更好點

伯格曼成名作，也是影響了一代新浪潮導演們，人物和主題本身平庸，為了叛逆而叛逆的少女，而伯格曼也隻是站在了道德的一種批判在未再深入。但本片的最大價值是安德森充滿野性和脆弱的掙紮般的表演，目視觀眾時最未經典，還有就是伯格曼的美學在他們私奔那一段淋漓盡致，人臉特寫，強化景對人帶來的衝擊和思考而弱化景本身。