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這世界不缺懸念和拉風，但卻十分需要溫情和希望

“男人的中年危機”這一題材向來是我不感興趣的，即使這個男人是卓別林也一樣。默片本來就不是我的菜了，更別說卓別林的棍棒喜劇了，在網絡時代成長起來的青年人，看默片真的水土不服。更何況卓別林晚年依舊有錢有名，基頓才是真正的窮困潦倒吧。

8.5/10，有點超過預期了，雖然這裏的許鞍華電影的稚嫩溢於言表，但也已經壓不住撲麵而來的大師氣質了。謝飛老師說過“時代家庭電影”和“武俠電影”是中國電影對世界電影的貢獻，從這部電影來看，《客途秋恨》的許鞍華並不比《霸王別姬》的陳凱歌和《活著》的張藝謀有層級的差距。

令人遺憾的是，卓別林沒有像莎士比亞甚至伍迪·艾倫那樣迅速地闡明觀點，失去了《大獨裁者》中的演講家天賦，以至於他從《舞台春秋》到《紐約之王》的作品都顯出技術上貧乏的說教，有時候情緒滑入多愁善感，其所假定的人性本善也有淪為矯揉造作的危險。但是，有一些令人振奮的喜劇和悲哀的閃光使其無聲片時期的工作與他的有聲電影的影像相得益彰，卓別林可能不是以前的“流浪漢”角色，但是他那老朽的小醜肯定保留了一些熟悉的特征。流浪漢愛上賣花女的一生故事原型、雜耍表演的行當與芭蕾舞的俗雅對照，也是默片衰落時期兩個片種彼此‘調情’的元戲劇，表現得像是他對自己的生活和事業的自我總結，作為回到他的起點和常常尖銳的自我批評的旅程，這部片子也意識到喜劇家失去觀眾的危機和在現實麵前的無能。

非常樸素的故事和情感，就是一個人要如何麵對自我和親人的期許，接受自己隻是一個普通人，但並不喪失直麵生活的勇氣。鏡頭多次停留在那張可以防止小兒夜哭的畫上，可惜對成人無效。