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精神和肉體，哪一個更疼？哪一個得到救贖？

22.07.03 1號廳 某種程度上，是枝確實把這個根據慘痛現實改編成的作品處理成了“無人知曉”的狀態：把人物壓縮到生活乃至場景當中，從akira兩點一線的生活狀態、其餘三個孩子被房子困住的自由，再到被成人拋棄，打破物理的界限，這些身形小巧的孩子們穿梭在大人世界裏掙紮著成長，即便是在明晃晃地以髒亂之姿出現在大街上，也不會有投向目光，正如誰も知らない。 因此，是枝也在這個故事裏投入了最大的善意，他讓便利店的兩個兼職店員、在場邊的棒球教練、被霸淩的女高中生們發現了這些孩子，在處理死亡上他沒有把鏡頭直接對向死者，而是以一種極其浪漫的處理手法，附以幾乎每部片子都不會缺少的電車意象，把一個孩子葬在了每日無數起落，這個最不缺少自由的地方。當紗希潔白的裙子被泥土弄髒，所有的情感在此刻也達到了最大的共鳴。

老酒老瓶裝。蜻蜓點水的美妙轉場贏得了這部電影一半的勝利，另一半屬於那水下世界。

什麽都說不出來，明明愛光，卻被拋入黑暗，明明貪愛，卻得不到關懷。/1.你太自私了2.陰綠色調3.歡暢四人遊4.恍惚的主觀視角5.手持攝影6.喚我進入黑暗中/【3】

基本就是照搬了《搖擺少女》的套路，去掉所謂“二次元”的部分應該算是部體麵的青春片，但是為了迎合他們臆想中的年輕觀眾，讓主人公組了個樂團叫“二點五次元樂團”，說著“為了寫好古風歌曲我把中國通史看了四遍”……喂！不要變成那種長大後就把比自己年輕的人當成大傻逼的人啊！