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喜歡這種完全沒有美國味兒的美國電影

電影中有明顯的舞台感覺，景也是人工的，有種極不真實的感覺，內容通過一些獨白賦予了人物很多複雜的意象。給人的感覺既不是一個故事，也不是一種狀態，更像是一種末日下的一中疑問。

勉強及格。看不出多少王穎的感覺，電影最明顯的還是米拉麥克斯的風格——演員的狀態很淡然但又存在感強烈，透亮的布光裏包裹著複古雋永的畫麵質感。本質上，本片是邊緣男性的雞湯，三個主要角色（惠特克隻能算附贈）皆為家庭破碎的男人，他們之間類似君子之交的互助關係避免了淪入糾結或者孤憤的心理狀態。如何稱重煙？用雪茄的重量減去煙灰，這一意象似乎在傳達燃盡的肉身與飄忽的靈魂，是對邊緣男性生命的詩化，但是跟劇情關係不大，包括以角色名字命名的分段標題，跟敘事結構也沒什麽關係，更多是提示觀眾聚焦幾個主角。雖然本片主題偏軟，敘事散漫，但穿插的登山者之類小故事還算有趣，演員們的狀態也都是對的，一種美國獨立電影典型的鬆弛，幾乎每個人身上都有庸俗市儈與敏感脆弱並存的質感（比如凱特爾接受黑小夥賠償那段）

確實足以名留影史。玻璃，鏡子，昏黃，聖潔，閃光，片子被一股非常陰柔的男同氣質浸潤著，這是比那些社會-男同片的主題更本質的東西。毫無疑問，他們也渴望著扮演和虛假。

為什麽波蘭斯基一方麵能夠無比真實地還原受迫害者的屈辱與創傷，一方麵卻又能肆無忌憚地將這種創傷加諸他者？所以專製讓人討厭的地方就在於，即使是受害者也會在不經意間內化該秩序，一旦條件允許便從受迫方無可抑製地滑向迫害方。