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還行，很偶像劇，很多文化休克，女生為什麽不能不化妝見男生？衣服都很好看。全員喜歡女三，而女三沒講一句話都要笑半天，有人評論對此PTSD了

劇情細節=trash =>無心關注劇情 ；演技=trash （不知道為什麽最近很反感那種美式表演，聒噪浮誇）

7.2 資料館 導演交流 印象最深的應該是小梅和前男友在劇院裏的告白段落。在一個類似於窺視視點的鏡頭之後，他幾乎立刻就轉向了一種直對麵部的凝視鏡頭，很難讓人相信，這不是對小津安二郎的“純真性”的某種致意或者說戲仿。 在三宅唱的凝視中有某種讓人不安的東西。這一凝視，擺脫了鏡頭所必須承擔的敘事性功能而繼續存在著，仿佛執意要看穿人物的存在之核。於是，在三宅唱的風格下，人物在一種不堪重負的拷問下現身：“為什麽是這個時候，是這個人受到凝視？” 他借用小津首創的鏡頭語言所表達的是逸出這一形式的東西，它是“鏡頭”本身的性質：凝視帶來的權力，或者說被隱藏的惡意。小津的鏡頭語言被三宅唱的補充蕩滌了它的“純真性”。

這個小短片非常直接清晰。中國移民不能很好地融入當地社會，在外部受到的排擠就被帶進了家庭內部去消化，如果家庭不能夠提供一個有效的場域去解決問題，反而會激發家庭矛盾。影片將姐姐作為情節發展的連接點，可以看到姐姐為了融入其他孩子而努力擺脫妹妹這個拖油瓶，為了能和當地女孩有相似的打扮而從商店偷了發夾，當她自己沒辦法消化被孤立，做了錯事的羞愧以及感到因為妹妹而減少的母愛等等的情緒，家庭內部的衝突就爆發了。這個過程中，媽媽自己也焦頭爛額，並不能夠給兩個孩子提供有效的引導和安撫，最後還是妹妹的主動和解讓姐妹兩人的心又再次走到了一起。

很美的人物狀態，段落內力十足，但是在散文與故事間的搖擺顯得有點尷尬。