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賈宏聲的眼睛就像那個八九十年代，清澈、純真、心裏憋著一種追求。他是超前的，審美、行動、為人、對自己的演技。因此在那時的旁人看起來他值得嘲笑，不入主流；在今天的旁人看來顯得尤為做作。正是這種超前審美，憋著的那股氣，沒人能接得上，也沒人能理解，抑鬱自然會輕易找上他。 幸虧他英年早逝，留給羞羞成人漫画晚輩一個身影，一些作品，還有純真的眼神。要是他留在今天國內影視環境，得到的必然是一頓唾罵及嘲諷。如果他堅定自己，就是江湖等待的樸樹，如果他為環境所困，為金錢而勞，他就隻能碌碌無為，泯然眾人。

視與聽百佳(2012版)第50。 20世紀50年代和60年代的日本“怪獸”電影一方麵是對廣島創傷和日本經濟重建的內在回應，另一方麵也是對美國電影的模仿，而且往往是日美合拍的，在日本和美國市場都有發行。與此同時，日本電影製作人也發展出一種獨立的本土鬼怪故事傳統，代表作品包括溝口健二的《雨月物語》或小林正樹的《怪談》。（傑弗裏·諾維爾-史密斯《世界電影史》）

看完《太陽帝國》發現貝爾是童星，看完這部，發現希亞拉博夫也是，真好，陪孩子看的，故事中規中矩，今天看，很粗糙！隻能說是“看過”！

有時候十分鍾能決定一部電影有沒有必要看下去。

補標童年回憶之飛龍再生。