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拍的真厲害。 大家都說這個是意大利現實主義題材，看了之後發現真的現實得像戰爭時期的紀錄片一樣，躲藏與追捕，“好言相勸”與嚴刑逼供，直麵罪惡內省與自我洗腦。赤裸裸、肮髒、卻夾雜著高尚與崇高。神父真乃神人也

8.5/10。①分章節敘事（同質於《漢娜姐妹》）：第一章是納粹追殺猶太人，第二章是美國小隊追殺納粹，第三章是第一章幸存的猶太人欲設計刺殺希特勒，第四章是各路人馬集合準備去電影院刺殺希特勒（包括第二章的美國小隊），第五章是第234各路人馬集合在電影院刺殺希特勒屠殺納粹。②敘事緊湊，運鏡和攝影很精準，幾場打鬥配上極好的聲效/剪輯/運鏡/配樂顯得極其爽快/帶感（尤其喜歡酒吧大戰和影院屠殺兩段）。③第一章那垂直結構的房屋：屋內談話片段上麵是納粹軍官和法國屋主人，下麵是被藏的猶太人；電影院那段多次通過戲中戲銀幕故事和電影故事的並置來視聽化「因果報應」這個概念。

重看。廢墟的再現是及時將空間複活，而不是今天用來作為圖像的隱喻。隱喻隻會削弱電影的現實主義。也許這一點在賈樟柯的初期也得到了體現，但後來的空間卻都成了綁架圖像或挾持所謂的寫實觀念而造就的不可靠的現代批判。另外，革命敘事本身就是強有力的意識形態，但羅西裏尼那個時代正是在用攝影機刻畫電影的形狀，但今天羞羞成人漫画卻隻會用那些精巧的台本來刻畫人物或者明線暗線以達到一種看似揭露革命肌理實則褻瀆整個革命曆史並提供給觀眾一種超越革命，活在當下的天真而無用的反思。這些電影隻講一個故事，就是電影院裏麵的故事，他們不講電影院外麵仍然存在的現實。

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第三部劇情上相比前兩部稍微弱了些，在30多年後的今天觀感依然很強，三部曲在片子質量和商業層麵都非常優秀，印象深刻。