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四星半. 既可看作《奇遇》的前奏,又是導演早期作品技巧的一次通俗化的全麵呈現(換言之,適合拉片分析):在長鏡頭內部製造動態的構圖效果,從同平麵的兩人到三人的三角形構圖,再到多人的前後景,又回到兩人的跟鏡頭,人與空間、物像與景框之間平衡-不平衡-新平衡的流變一氣嗬成,攝影機如何運動都不至脫出控製,僅在語氣斷裂時進行剪輯;全片零正反打,且先現了其標誌性的手法:對話各方並不望向彼此,而是都朝向畫外,以配合空虛疏離的情調. 與陷於無意識的孤獨男性相對,女性作為覺解的個體,經由身份的融合獲得自我認同(類似的融合在《奇遇》《夜》中再現);安東尼奧尼從五十至七十年代的作品大多有強烈的紀錄意味,其對(心理)現實的不懈挖掘表明他是羅西裏尼的傳人.遺憾的是本片中大量的告解讓表意太直白了些.

Bale那時還不是小瘦臉，希臘很美，意大利人浪漫到骨子裏

從頭到尾都是戳心 這邊很憂愁那邊就要很樂觀 袁詠儀的大眼睛讓我心裏有種說不出的難過 夏日的夜晚就該放煙火啊 邊走邊聊是最棒的

衝著“香港十大變態愛情”之一的名聲慕名而看，這千瘡百孔的該死愛情，簡直是最佳反婚代言片。。。看著天台上壓抑已久的寶寶最後恍惚又釋然的眼神，真怕有一天我也會那樣。袁詠儀和《恐怖雞》吳倩蓮均在香港回歸時期一後一前貢獻出職業生涯後期的神級演技，值得載入電影表演史。九八年袁詠儀還有這部文藝片的資源，監製是爾冬升看來還沒鬧翻，演技還是超水準發揮，怎麽同一年就跑去拍搞笑的台劇花木蘭了呢?後來就一路在電視劇圈瞎混至今了，遺憾！