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雖然內容是奧芬巴赫的歌劇，但這部電影幾乎完全屬於鮑威爾和普雷斯伯格。影片刪去了原歌劇中幾乎所有對白（這無疑會影響對情節的理解，但顯然導演並不認為這很重要）而隻留下音樂和唱段，這使得其節奏能時刻保持流暢和輕快，如同滑翔一般。其場景美術幾乎是無與倫比的，盡管第三個故事略顯沉悶的內容一定程度上限製了舞美的發揮。然而一切的一切都掩蓋不了飾演Olympia的Moira Shearer的光芒，她的表演是影片中最耀眼的部分，且沒有任何理由比不過她在《紅菱豔》中的發揮，出場不過十餘分鍾但一顰一笑皆成文章，實在是驚為天人。

結尾處的構圖和配樂是神來之筆啊。。太經典了

原來是歌劇電影，改編自《霍夫曼的故事》。跟歌劇錄像不同，本片呈現出了電影特性以及先鋒性，並且帶有對色彩和特效的探索，色彩集豔麗和肮髒於一身，布景和人物造型都有cult氣質。因為歌唱都是配音的，所以在表演上演員相對有較大的自由度，可以在歌唱中穿插芭蕾舞，增加了觀賞性，當然也可以說少了點現場歌唱的感染力，畢竟電影跟歌劇還是不同的形式。 本片通過霍夫曼之口講了三個故事，第一個故事最讚，芭蕾舞段落值得反複看。霍夫曼帶上魔法眼鏡，於是現實中的死物在他眼中活了過來，他愛上一個美女形象的玩偶。某個層麵來看，這是個可以反映歌劇本質的故事，舞台的布景道具是假的，角色也是扮演的，但是通過舞台這個“魔法眼鏡”，帶給觀眾心理上的“真實感”，讓觀眾願意沉浸在這個人為製造出來的“幻象”中。

7小時，一場騙局，貝拉·塔爾。下不停的雨，吹不盡的秋風；曆史終結後延宕的時間，虛無以降的唯物運動；生與死/謊言與信任/清醒與麻木/墮落與升華；那些末日死寂般的長鏡頭，在一個個匍匐前行的背影中醞釀著憤怒和罪惡。"我的父親是大海，我的母親是大地，我的生命是探戈。"

是李碧華的本子好呢，還是梅豔芳張國榮演的好，好的電影要都有吧。演活了角色，也觸到了羞羞成人漫画內心最深處的感動。人鬼殊途的淒美絕戀，又有多少美麗與遺憾……