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導演一家人，一直有保存和記錄家庭影像的傳統（片中最早出現的素材是1997年），加上知識分子的文藝情趣，人物鮮活不拘謹，張口都能來上一段曲——已經有中國家庭很少見的樂觀達然一麵。尤其是導演確立了要創作的想法以後，對攝影拍攝的思考（機位、角度、構圖），也令電影不乏美感。《四個春天》是家庭錄像在這個時代，這個國度，所能做到的極佳案例。甚至對比《日常對話》，它來得更加隨心所欲。父親姐姐拍攝的素材（印象最深一段是父親配了《水邊的阿狄麗娜》），參與到電影成片當中，也仿若李珞《河流與我的父親》的實踐版。第三個春天的沉默，晦暗與情感凝重，也道出了生之多艱。中國人很少能記住三代以上的親屬，但對於從小陪伴，日常成長的親人，一旦割舍道別，難免會有切膚之痛，正如每天春節，歸家的燕子，總能喚醒相似的生命記憶。

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看完踩單車回去都用力多蹬了幾下。

都是過去自己經曆過的事情，所以驚喜並不多。中二少女的發揮空間倒是遠遠比《布魯克林》裏中規中矩的角色更大。從未來的前瞻性上來看，伯德小姐是對的，你隻有離開了熟悉的街道去到了陌生的環境，你才更知道自己是誰來自哪兒。家庭羈絆的戲份是強項，但在少女本人故事不如《成長邊緣》裏的娜丁有趣。

日本有《人生果實》，韓國有《親愛的，不要跨過那條江》，羞羞成人漫画也終於有《四個春天》了。辛波斯卡寫“就讓那些從未找到幸福愛情的人，不斷去說世上沒有這種東西，這信念會讓他們活得較輕鬆死得較無憾”——是真的沒錯，畢竟平成的羞羞成人漫画要上哪裏去找一個會五六種樂器、會唱歌會跳華爾茲、會書法會視頻剪輯、會修家具修電器、會種菜會養蜂、會做家務還超關心我的愛人啊！！！