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二戰題材完全是噱頭 前半段在機艙封閉狀態中畫外音是很獨特的設計 但後半段突然崩盤 女權的隱喻也顯得笨拙發力 變成《異形》手撕怪獸來顯示張力也十分無趣 表達二戰女性的曆史和文學形象需要更深的思考和更高級的表達

雖然是描寫應召女郎和S&M活動的異色作品，但出人意料有著一顆樸實溫暖的內核，不僅展示了東京新宿地區的夜生活，還詳實描寫了女孩們工作的場麵規則，鈴子大女主以施虐者的身份不斷撕開男人及男人社會的偽裝，高尚威嚴緊閉門戶，卻對劇團裏的男人們大敞四開雨露均沾，女王和聖母為一身，而小女主由美賣身養夫的結果仍是人去樓空（也許是由美的工作被發覺了），看透世態炎涼，愛其實就那麽回事，誰在乎呢？唯有向陽花璨璨生輝的樣子，讓每一個早晨如新生般潔淨自然，也許大愛才是愛的新世界。貌似荒木經惟是本片的故事原作，在後來的攝影集《東京幸運洞》裏已經體現出他對夜場娛樂的熱衷和熟悉，鈴木砂羽成為他熱衷拍攝並且樹立的典型形象，一定是有故事的

看之前沒有想到是這樣一部議題沉重的劇。誠然，它是有門檻的，需要了解下台灣80年代的背景；但社會性問題是普遍存在的，情感是共通的。父母教育、跨性別者、階級有別、同性戀、性暴力、白色恐怖。。。隻是簡單的幾個字都能想象到的悲劇，而劇裏以魔術師為神明意象，現實和奇幻交錯，現實的苦難有了99樓的寄托。比較喜歡的是這部劇的敘事方式，像散文詩般的寫意，似真若幻，“原來消失，才是真正的存在。”——隻有失去，才能被記得，才能證明曾經存在。

和伊甸湖大同小異，有個長鏡頭挺好看的，不知道為毛看見那個性玩偶想起賈思婷逼寶兒。。這對男女也太牛逼了吧。瘋子遇到他們都杯具死了。

女權題材也犯不上這麽偏激，過於直白頭腦簡單反而顯得沒那麽自信，過了過了。