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淺層的諷刺是對新聞傳播行業的，科克道格拉斯為代表的新聞人為了關注度無所不用其極。比利懷爾德厲害就厲害在深層的諷刺，即根本沒有人關心真相，大眾心理的劣根性才是這部黑色電影裏最醜陋的東西。結尾的仰拍機位配合新聞人的坍塌極具意味。

欲望與痛苦的聯係。愈欲望，愈痛苦；愈痛苦，愈欲望！隻有佛門清修才能擺脫這世俗之苦。且要先破再立，不破不立！隻有經曆了欲望和痛苦的掙紮才得以得到平靜！人生下來就有欲望，可是欲望帶來的都是痛苦。而痛苦帶來存在，於是改變了一個軌道，用莫比烏斯環讓它最終回到原點——痛與欲的交匯點！！！

現在看還是覺得很精彩，故事和角色都非常好。 放在現在就是被pua的兩位男女主角，男主是受到了放蕩邪惡的前妻的折磨和操控，女主是被沉迷於前主人的女管家和壞脾氣的丈夫的影響而自卑衰弱。 解開這個從未出現的女人rebecca的謎團後，happily ever after又重新有了希望。

三星給那兩位熟女演員。。。

和《廣島之戀》製作有相似之處，同樣的“直裸影像”（朗西埃語）來證實現實並追溯曆史。雷乃的所有電影都呈現為一場與時間之毀滅性進行的鬥爭，過去的回聲持續地與當下共振，以視聽的方式解釋柏格森過去與現在共存的理論。同時也正如雅克·裏維特所言，雷乃的剪輯技巧來自斯特拉文斯基的音樂節奏。在《莫裏埃爾》中“移位”（鏡頭內部人物毫無預兆地置入另一個空間）造成一種空間感的強烈變化，通過這樣打破空間與時間的統一，就如同移位在音樂中破壞了調性中心並使旋律材料支離破碎一樣。