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結局真廣電。弗裏茨·朗的群眾戲總給人一種宏大的史詩感。

A film defines the concept of"insider","inside information"~

《大都會》對後世影壇的（積極）影響大概僅限於圖像和空間方麵。比那個女機器人更為賽博格的是弗裏茨·朗在城市、機器和人體之間架起的等號：一座城市即是一部機器，而這部機器正如一個人體——吃掉人的不僅是機器，更是社會這個鋼筋鐵骨的巨人。而這場暴動的結束是徹底反動的：這場階級間的調和以所謂腦手心的和解來象征。且不說心在這裏顯而易見的宗教性，這種調和不僅固化了階級，更將其抬高到天選地位：宗教之愛讓人心甘情願地各司其職。克拉考爾的批評、戈培爾對本片的讚譽都是合理的：當以人為食的大都市這個巨人有了意誌，它的意誌難道還會有別的什麽屬性嗎？

金融經濟主導時代，資本主義膨脹之際，一齣電影發出警世恆言，告誡大家名利令人腐化，貪婪不仁最終沒有好下場，大家看了，覺得很有道理，齊聲讚好，然後一切如常。直至一天，報應降臨自己身上，才認真反省起來。

默片時代造價最昂貴的電影之一，德國表現主義大師弗裏茨·朗的硬科幻巨作。距今將近九十年，許多元素依然十分前衛。造型、布景和電影技法都登峰造極，感覺整體風格是賽博朋克的前身。不過主題的革命性不夠徹底，本質似乎是宗教層麵的。“腦和手的調節者是心”，像是鼓吹資本主義的自我修複。