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年輕的時候太瘦了，還是老了好。。。老一輩都活著，小的們都死了

沒有想象中的出色，雜柔的東西太多反倒不出色了，說是懸疑恐怖片，還不如叫 冷幽默劇。

誰說中國沒有黑色幽默 那時中國人生活中的每一出都是戲謔

女性角色（尤指母親）作為孕育新生命的主體在影片中始終缺席，姑姑的初次登場又將媒介用作緩衝，甫一開始強調的實際缺失所帶來的失衡放大至社會或可視為強權魚貫而入的輔因，再聯係韓國殖民曆史（電影本身同樣指涉明顯），宿主（The Host）對準美國不言而喻，其直接結果是傳統公職人員如醫生警察社會角色的畸變，甚至可以推及怪物的出現（如開頭），間接則導致社會係統解體——無法創造“新”生命（宿主汲取營養）、政府充當傀儡、出現重複性動作（進-出是貫穿全片的模板）、虛構病毒製造恐慌（不惜誤導觀眾：宋康昊模仿怪物、紅路燈路口），但怪獸被消滅並不意味著支配者退場（美方隻是歸咎於misunderstande），綜合種種，韓國的處境與下水道中的女孩更像，結局其實挺悲觀的。

活著，是為了更好的活著。走過了內戰，迎來了大躍進，再到紅衛兵，當時中國人民對毛主席的情結已經達到了一種病態。也許那時候的日子就是這樣簡簡單單，在悲痛中過渡自己的人生，在口號中跟緊他人的腳步，看到富貴唱戲很容易讓人想起霸王別姬，其實他們的命運都是一樣被安排，隻是富貴選擇了活下去