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一般來說，發現鬼的先後順序總是：動物-小孩-老人-女人-男人。

故事的邏輯性確實不強，除去幾個主要演員外，其它的演員都淪為展示性的工具，這也把電影變成了與其說它要表達什麽不如說它代表了什麽，可能它在影史上有地位，以地位帶給無數人衝擊，也是一種人間地獄的構成。

電影中，阿裏經常落淚；這個瘦弱的小男孩，堅強，寬容；而當他此時眼睛晶瑩的時候，我被深深地刺痛了。 　　回到家中，妹妹難過地走開了，阿裏脫下了自己的鞋子——它已經徹底地磨爛了，哈裏把打滿水皰的腳泡在院內的池中，一群魚向他遊來。泡在涼水裏的這雙堅強的小腳丫，因為疼痛而失去孩童的稚嫩；魚兒在腳邊輕輕地遊，一片紅色的金魚圍繞著阿裏的小腳。我看不到他的小臉，也許還有淚水的失望的小臉，但是我知道，此時，他的父親正在回家的途中，在他的自行車上，放著買給阿裏和妹妹的新鞋子，一雙潔白的球鞋和一雙妹妹夢寐以求的紅色小皮鞋…

比起Shame（羞恥）這片更應該叫Angst（焦慮），一切都在推人走向焦慮的頂點：繁殖的焦慮、戰爭的焦慮……女人逼男人振作，槍炮聲仿佛有人在不停敲門，鍾聲也響個不停。Gunnar的角色從構圖到行為都代表著戰爭一般的強力意誌在不斷挑撥、拆散主角二人關係，後麵軍人抄家更是直接，更可怕的是，焦慮源會被更大的焦慮蓋過，即使開槍殺死也不得解脫。這樣堆砌焦慮的做法幾乎是卑鄙的……但我還是，喜歡