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電影的低成本感讓我對它的生澀和業餘技巧感到理解，不願意苛求所有關於技巧上的缺點。從正常的電影結構的反轉，到後半段令人驚喜的將花絮置於前台的劇作方式，這種捧腹大笑的樂趣一方麵來自劇組經曆的回憶，另一方麵是來自一種類似古典主義的同一場景內意義的轉變，並且所呈現出來是類似滑稽喜劇的逗樂。結構上的巧思不能否認也是一種難得的才華。倒是我覺得前半段的B級恐怖片也很好看啊，居然看出了點拍攝導致人性喪失的哲思意味（指的是一直在叫action和攝影機不能停的導演本人），而非大家所說的疑惑。

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如《大衛·戈爾的一生》探討法律和人性的矛盾，又如《聚焦》《夜行者》展現媒體人的真實寫照。 律師為殺人犯辯護，人們就罵他沒有良知，甚至對他潑糞。 其實，和發泄憤怒相比，還原真相更加重要。 每件案件發生時，羞羞成人漫画都需要一個冷靜的人，能客觀中立地查清真相，不包庇罪犯，也不誇大事實。 記者為了收視率不播人們真正關心的新聞，而去播博眼球的新聞； 為了流量和熱度，還沒查清真假就播假新聞，甚至可以為了發一個假新聞耽誤女兒的生日； 捕風捉影，以訛傳訛，傳來傳去把導演拍電影傳成了精神病挾持兒童…… 律師未必都是為罪犯洗白，記者也未必說的都是真的。 正義和邪惡隻有一步之遙，因為絕對的善和絕對的惡一樣沒有人性。極端的善，何嚐不是另一種惡？ 去年一部《你的孩子不是你的孩子》，今年一部《羞羞成人漫画與惡的距離》，台劇真是讓人刮目相看。