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很疑惑，麥和亮平的相似性難道不應該隻被愛他們（所構成的超越了朝子經驗的遙遠形象）的人亦即朝子所感知到嗎？即使仍然能從影片所營造的曖昧與遊蕩中感受到非自主記憶所帶來的“行將入睡前出現難以言喻的幻覺所體驗到的那種眩暈”及其所呈現的過去的存在自身，可這種能被所有人感知到的外貌的（直白粗暴的）相似難以稱其為本質的相似，這樣的相似遠不能使麥和亮平的形象之於朝子構成一種朝向超主觀性（transsubjectif）的真實所開放的德勒茲的“愛的係列”，甚至連輕盈的非自主記憶也遭到了這種經驗的照片式的開啟自主記憶的物理相似的清點和震蕩，每當朝子好不容易潛入生命的體驗之時都要被周遭的經驗扯出而無法滯留其中，退一步說，即便朝子在麥與亮平的“愛的係列”裏捕捉到了過去的存在本身這一本質，她的朋友們總能使得這種本質又被遮蔽。

看映後采訪觀眾和導演，感覺大家腦袋呈現出失語的安靜，而嘴上不知所雲。第一遍在影院大約是永遠無法理解的。而侯孝賢真的想和整個劇組一起寫詩。所以海上花還是沒能進入他的語境。

關於前任影子的電影。長相一致的男人隻是一種將某個條件極致化的處理，外殼之下隻是一個“前任那麽渣渣到不辭而別但我好愛他，一直以他的模樣來尋找心中的愛情，現任雖然有前任的影子但是跟他過日子真的好普普通通哦”的普通愛情故事。每天都在發生，每人都有機會經曆。我特別明確自己有幾年就是這樣過來的，放棄了一個又一個不合格的“亮平”，隨時準備著迎接“麥”的回歸。自私、危險、詭譎、隨性是一種吸引力，你被吸引時，也學到了。還好我記憶裏的“麥”已經由於不合格的回歸完全消失了，但我是否還會被“亮平”們吸引和打動我並不知道。“麥”死了，而我不知道我真正想要什麽，這可能是我直到現在也再沒有被什麽那樣吸引的原因。（97年的女主能夠在一個不那樣張揚的角色裏將女性心理表現出這樣的層次，中國新生代該好好學學，別整天裝瘋賣傻了）

看完記錄片想再看遍電影。雖然已經看了兩遍

喜歡Happy Hour的會失望...當然可選擇很戲劇化的故事，但劇作與演員演繹需使人信服。劇作不夠細膩外，最要命的是女主角選角嚴重失誤。整部片的軸心就垮了(英文片名直接寫了" Asako I & II") 朝子是個表麵溫順內裡激烈的女子。常默默做出極drama的決定。唐田英裏佳根本撐不起來此角花式複雜的細微變化，中間接近八年的跨度，她卻像結凍了一樣...Q&A時導演說挑她是因聲音可信...但這又不是聲優徵選...她表演的缺陷太明顯了