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看到第二集應急委員會會議時就不想看了。這一幕裏謝爾比納就像一個固執己見的農村文盲老頭一樣阻撓、威脅列加索夫。我想著這人怕不是個克格勃出身的，查了下資料，結果是石油工業出身，早年搞的是交通運輸，後來率先開發了秋明油田。在此次事故中，他一抵達普利皮亞季便開始展開疏散工作。而在亞美尼亞大地震中，他組織的救援工作也卓有成效。在蘇聯解體的十幾年後，依然有曆史學家評價他為“朝氣蓬勃、富有魅力、頭腦敏捷、全神貫注的革新領導”。 再看了看關於《切爾諾貝利》的詞條，上麵寫道，這部迷你劇“通過虛實結合的手法展現了於1986年前蘇聯烏克蘭發生的切爾諾貝利核事故以及其善後工作的故事”。嗬嗬，在看這部劇以前我就預感到是個低端黑，果不其然。英語與俄語的混雜確實挺“虛實結合”的。

8分。我不太喜歡黑色電影一以貫之的陰鬱氣氛，但懷德總是能以高超的編劇水平和獨有的幽默感讓這種灰暗少幾分不適，多幾分人情味，從這部《王牌》，到《日落大道》《雙重賠償》《失去的周末》無一不是如此。至於這個題材，雖說作為喜劇愛好者我會更喜歡《女友禮拜五》那樣的輕鬆調笑，但火力全開地諷刺傳媒行業的不擇手段與觀眾的麻木不仁也挺有意思的。全片有不少有趣的細節，比如美式驚悚少不了的印第安詛咒，報館那麵“講出真相”的旗子，以及最後那段從哪兒開始就在哪兒結束的首尾呼應。

欺負蘇聯說不了話了唄，前腳排切爾諾貝利摸黑蘇聯，後腳支持日本倒廢水。蘇聯舉全國之力，治理切爾諾貝利汙染，多少戰士黨員死在前線。現在日本隱瞞排放就啥事沒有，是不是還恨不得搬個錦旗表揚。 一邊黑認真處理問題的蘇聯，一邊自己隨心所欲不拿人命當回事，真就殺人放火金腰帶，修橋補路無骨骸唄。哦，忘了，有些人自己馬紹爾群島的事還沒解決呢，那也難怪了。

和《廣島之戀》製作有相似之處，同樣的“直裸影像”（朗西埃語）來證實現實並追溯曆史。雷乃的所有電影都呈現為一場與時間之毀滅性進行的鬥爭，過去的回聲持續地與當下共振，以視聽的方式解釋柏格森過去與現在共存的理論。同時也正如雅克·裏維特所言，雷乃的剪輯技巧來自斯特拉文斯基的音樂節奏。在《莫裏埃爾》中“移位”（鏡頭內部人物毫無預兆地置入另一個空間）造成一種空間感的強烈變化，通過這樣打破空間與時間的統一，就如同移位在音樂中破壞了調性中心並使旋律材料支離破碎一樣。

的確用力過猛加豔俗，圖一樂嗬看還行。男主是腫麽上位的？ 實際不到三星。