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看的時候我就在想，主角長得好像鈕承澤。。一看資料。。果然。。侯孝賢的電影就是這樣。很少有第一人稱鏡頭。總是喜歡遠遠的第三人稱的視角。即便鏡頭裏已經沒人，也不會改變機位。不強的故事性，看似前後並不延續的情節，卻是平凡人的冷暖自知。。

IMAX*和平。巴赫的螃蟹卡農用兩個聲部分別演奏正逆旋律，在諾蘭這裏，是用兩種運動（也包括配樂），來呈現時間的雙向疊加、或不如說複調，且不說物理上的瑕疵（光沒逆），更深的問題在於，電影的播放——作為第三種運動被割裂開來，鋪上一道因果順序的陰影，在戰場戲尤其明顯，各行其是的動線帶來對共時性感知的破壞，變成一種眼力遊戲，而任意門的設置加劇了這種遊戲感，把影片定調為終結者、前目的地之類的時間任務，再一次，為了講完一個故事，諾蘭將充滿不確定性的概念，坍縮為機械決定論的通關——人物在對宿命的接受中完成英雄的弧光，一道技術的糖漿，灑在一套類型化的觀念上。有點可惜，諾蘭很善於把概念故事化，這部甚至換上了更先鋒的音樂，但沒有對電影本體的反思（like黑鏡特別篇），電影對他好像隻是一張樂譜，而不是心的振動。

看侯孝賢很少，隻看過一部《聶隱娘》和半部《咖啡時光》，慚愧。。。風櫃真是好看，導演非常有思考，對電影理解非常深。在他的鏡頭下，除了情節、表演、對話等基本元素，羞羞成人漫画能看到一種感情，看到他心裏的節奏。我甚至能想象他注視著演員的目光，陷入回憶的表情。這是高級電影的標誌。情緒和氣質融入到作品中。幾個演員都很棒。鈕承澤很能演。電影膠片的色彩和質感很美，讓人著迷。小幽講了那麽多內容給羞羞成人漫画，讓我開了眼界。她講的也不隻是曆史，而是她的感悟，很細膩敏感的那種。

從此以後再也不敢看不起在公園裏倒著走的大爺大媽了，原來人家都是從未來回來的權貴。

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