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七十年代的瘋狂，對於政治社會的懷疑與壓抑，都用電影射了出來。

7.0/10 分。2018.02.15，重看。和第三部一樣，四年後才出。張曼玉不見了。。。新的龍女郎吳辰君身材很爆呀。。。這一部的美版藍光不僅時間短，而且畫質也很爛。。。

簡直是2016年遺作《殘餘影像》的原初版本？隻不過這一部的矛盾集中在婚姻/情敵，《殘餘影像》則完全剔除了妻子的存在。這兩部是目前為止看到瓦伊達對私人生活描繪最多的影片了。

又是極限挑戰觀眾耐性的“非敘事”片。敘事意味交織，交織創造連接，人才能突破原子化的個體，相擁在普遍的人性原則下，羞羞成人漫画才能共同每一處不同個體的人性。 相反的是，這片裏哈內克的非敘事沒有連接，隻展現斷層和割裂，片段都是拚貼而非交織在一起，本來捕捉真實環境而製造沉浸感的長鏡頭，卻反過來抓捕到了最大程度的疏離感，極盡現實的冷漠處境。 不是以安東尼奧尼的茫然式遊蕩發問存在，而是以冗長沉悶的日常活動構成無從連接和理解溝通的隔閡(最後那段，作為環境音的鼓聲變作主角，取代聲音)。 “浮世繪”的譯名恰好有著和本片相反的熱鬧意象，和《羅馬浮世繪》這類名副其實的片完全不同，原名未知暗碼才宣示了影片的主題——無法溝通，無法理解，不存在普遍性的人性原則，每種處境都是一座孤島。 (導演的影像正是人類生態學的模樣

就這麽捅來捅去，砰來砰去的還每天都很快樂的不愧是日本精神啊！