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柯受良死得太慘了，星爺易被激怒之後良心義氣大大的有，友哥純屌絲男恨別白富美！~

不愧是婁公子。影片最為突出的是對戲裏、戲外時空的構建，多次在二者之間穿梭，給觀眾留足空間審視人物身上發生的一切（頗有些洪尚秀的意味），可單一場景（船塢酒吧）的多次強調在賦予結尾“虛實結合“的舞台演出以張力的同時（之前廣受好評的海報也用了同樣的場景），可能也壓縮了主要角色之間情感線索的表達空間，導致人物除了鞏俐外似乎都顯得有點功能化（有點理解為啥找表演痕跡很重的演員）。一些鏡頭的設計，非常規的剪輯手法（開場時一些小段落故意不用匹配剪輯，使得人物顯得神秘，觀眾對故事的把握也有限）用得精妙，有許多多義、曖昧的空間在。

又是政治，我這樣對政治不感興趣的人會思考一些政治問題，這是一種怪相。大學時看過這部小說，當真是因為書名是我的出生年份，這部電影沒有充分表達出小說，聽說大衛芬奇要重拍了，希望能拍出一部5分電影。

你以為姐是個演員，其實姐是個間諜；你以為姐是個間諜，其實姐是基努裏維斯。

如果沒看過書，一定會覺得這部電影很悶。相比起書，電影的思想層麵太弱了，遠不及書震撼。書中最後那部分是最殘酷，或者說最“精彩”的人格改造，電影裡麵拍得相當弱，僅把那幾句台詞念出來，震撼力不夠。其實這種政治、壓抑的題材，最適合擅長黑暗風格的大衛芬奇拍，他那部《1984》什麼時候才開鏡呢？