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可以說得通。所謂科幻變玄幻，其實隻要把創世星球的異象跟相對論效應聯係上，思維備份恢複過程的美術風格仙俠變賽博，就算玩回魂也不難和科幻基調保持一致。別苛求80年代人了，隻是後來好萊塢敘事工業化進步過大。 考古後：星際迷航的設定集裏似乎就沒有相對論效應，但是作為影視起家的科幻又一定要規避時間差、光速、過載這些問題，所以他們在60年代就搞出“曲速/偏導儀/慣性阻尼器/牽引光束”等一套關於扭曲空間製造力場的設定。自圓其說的構造了一個無比強大的bug防火牆，真是非常非常厲害的事，同代科幻聚變衝量引擎和深海加速液都還是新鮮事。 不過我這個被重力束縛的腦子真不想接受st裏有慣性阻尼器，響應慢一點全艦成盒，還會輕易被奪取控製，整個一劇情抓馬製造機。

咋都和哪吒杠上了，想打造平行封神宇宙麽，鋼鐵哪吒俠有那味了！

電影嘛，有點想象力還是好的，但奇怪的是怎麽潛到水裏弄到汽油開摩托艇和直升機的？

《哪吒重生》嚐試在一個架空的柴油朋克舞台中重新講述哪吒的神話故事，導演似乎相當迷戀設定以及分鏡頭的炫技感以至於使用大量慢鏡表現關鍵幀，以及對於經典作品的致敬。但是《哪吒重生》究竟不是生成為未來與超人類的《阿基拉》，也不是追光前作，對於英雄信仰進行反思的《薑子牙》，充其量也是一部好萊塢邏輯之下的《阿麗塔》，正如同《阿麗塔》結尾拔起劍的女主角，在《哪吒重生》中，人物是臉譜化的，所有的關係依靠一個先在的文本進行人為建立，無論是李雲祥還是敖丙都不過是兩個沉迷於敘事的人，他們的自由意誌讓位給背後擬古主義的替身攻擊。而當影片的結尾，李雲波說出“我是哪吒”之時，他無法令曆史非作，而是徹底淪為宏大曆史神話的奴隸，這部在中國傳統節日上映的影片不外乎用流行的方式美化了一個中國式的價值觀：《活著》。

也許隻有希望才是人類心中最美的東西。