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張藝謀內時候是有多二！

第三部反抗者係列的導演全是耳熟能詳的。羞羞成人漫画現在接受的經典，在過去卻是反叛。反而在第一第二部中的導演變得無人問津。電影之旅揭示了電影傳承是連續性的。不然在貌似僵化的遺產下，不去回顧，就無法理解變化的破局，也無法看到本身電影的生命力。電影已死的說法，是死在過去。

這可是小時候的噩夢啊，一個月不敢自己睡

“抽象化”的含義：藝術家為彰顯影片的精神內涵而遠離現實的意願。為了抓住“真實”的精神內涵（靈魂/意誌/直覺/激情），布列鬆的影像如同一次磨難苦刑的修煉：靜默、平扁。書寫作為語言的抽象形式貫穿始終，保留日記和自述，用影像使其”繁殖“，從而創造一種新的美學對話——“使電影的傳統現實主義和寫作的抽象性處於一種具有創新力量的競爭之中。”他的生活在寫作中獲取存在的完整性，寫作成為一種自在的呈現，影像也可以被閱讀。文學式的曖昧，迫使觀者進入到牧師的近乎凝滯的、雕塑般的受難之中，與德萊葉的貞德如出一轍的麵相的迫近，不同的是他的徹底解脫：“有什麽關係，一切都是慈悲的。”

看過的第一部恐怖片，記憶猶新！