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2015.5 日本脫線x法國浪潮＝文藝青年的莫名其妙 | 2020.12 以前根本沒看懂，多麽美好的情書

精煉，穩健。11.24@香港百老匯電影中心

阿薩亞斯的所有電影都讓人覺得有紙上談兵之嫌。Irma Vep所大量應用的後結構主義、後殖民主義理論綿密而精妙，這一切都落實在張曼玉作為被攝對象張曼玉如何從欲望客體變為雜糅的、富有主體精神的切實人物。然而電影的絕大多數時間，阿薩亞斯自己的攝影機反倒不知道在做些什麽，隻能以貌似客觀的紀實影像進行拍攝。隻有最後的迷離影像才真正成為了他的影像宣言：在影像的裂縫裏尋找新的、向著導演和觀眾雙方開放的動能。這一震撼人心的新主張還是來得太晚了一些。

這次的達內，我很討厭。

打著重拍的旗號，利用服裝師投射自己對曼玉的愛欲，戲中戲還不忘自嘲，結尾任性到沒有朋友！看到人雲亦雲將此片捧上天的逗B們，皇帝的新衣即視感。