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一類類型片的典範，充滿了舊好萊塢發酵般的味道

啥時候出新的，娃每天都要看，川普市長每天在電影裏被虐，看不下去

一個性功能障礙男人該如何向女人展示他的男性風采...故事太美好了...最後亂槍掃射被打成蜂窩真是美到極致了....

能理解一切不滿健聽女孩拿奧斯卡BP的聲音，畢竟網飛以羅馬，愛爾蘭人有著極強作者表達的電影在奧斯卡奮戰了那麽多年去證明流媒體聲音，等待學院承認的時刻卻被穩紮穩打的類型片健聽女孩劃上了句號。但觀影終究是私人的，對於處在夾縫中生存的那些人們，我能產生極大的共情。電影裏的一場衝突戲寫得極好，父親打著手語對母親說：“她從來就沒當過寶寶。”母親聽完後的那一楞飽含著太多太多真實的情感，看似微不足道，實則成為了整個電影劇作中的重要一環。最為出彩的兩段則是兩場表演，音樂之於聾啞人是種傷痕與剝削，但因為愛與情感，他們選擇為其歡呼，在最後父親與女孩坐在車上，四目相接選擇歌唱的時候，其實也是聾啞人與健全人兩個世界的和解，自己與生理，過去的種種痛苦的和解。積蓄著這樣的力量，在伯裏克利的表演才變得理所當然，真實可信。

這部電影在當時來講，應該是非常顛覆性的。影片講述30年代大蕭條中的羅賓漢，影片拍攝在充滿反叛精神的60年代。 邦妮作為商業電影中的女性角色，不再是被動的依附於男性，在影片中，邦妮和克萊德正如片名一樣是平等的地位和作用。搶銀行的大盜為什麽會成為平民的神話，而又成為60年代觀眾樂於見到的形象呢？在對銀行和警察的反抗中，60年代的人民是以怎樣的態度看待美國的社會？這些誕生於那個年代的作品，就是最好的注解。 邦妮渴望逃離自己無聊沒有生機和希望的生活，或許這其中帶有很多虛榮的成分，比如物質和名望。她和克萊德亡命天涯，想要的是逃離的自由，還有突破社會規則時的快感。但是她不是非要挑戰法律和規則，在克萊德說想要結婚的時候，她並不想聽到「搶劫」這個詞了，在逃亡的生涯中，她渴望中產夢。