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開場十分驚豔，倒懸於天空中的大樓，如同蜂巢一般，下方稀薄的雲霧更添幾分神秘，而當真正的故事展開之後，神秘感逐漸被稀釋，《糖果人》終於露出了他的真麵目，他不是恐怖片，也不是故事片，他是一場對黑人內心長久以來壓抑的憤怒所量身定做的奇幻秀，而這場秀的唯一目的，就是：tell everyone。那些甜美的蜂蜜正如同士紳化過程中美麗的謊言，而被一次一次被拋棄的蜜蜂，孕育了糖果中的刀片，人心中的惡魔。幾個場景的配色與構圖非常精致，紙片人傳說的穿插也確實給足了驚悚的力道，但故事實在太過於簡陋，對白人至上主義的控訴顯然不是幾場殺戮戲就能夠說清楚的，我本期待著導演會有更深層麵的解讀與指向，結果大失所望，她真的就是想大聲吼出來，想讓所有的同胞都吼出來。可能在導演看來，既然忍無可忍，隻能以暴製暴，也算是黑人的主旋律大電影了。

兒童那天籟般的聲音好動聽~紙飛機代表人的希望，很有哲理的一部電影~

皮膚潰爛記得及時看醫生，借著種族歧視的皮子還講不好故事，建議跟著學校白癡女一起對著鏡子喊五次candyman。

浪得虛名。故事和曆史的講述都空洞沒有靈魂。人物變成完全服務於“傳奇”的木偶，一切都為了劇情的戲劇性和煽情，所謂的“悲劇性”隻不過是某種意義的“情節曲折”，不令人信服、不能令人共情。令很多人感動的“人戲不分”我認為根本隻是刻奇，程蝶衣為什麽會不分？不分意味著什麽？陳凱歌對自己人物的心理根本沒有同情和理解，對同性戀的壓抑也沒有理解，這大觀園一般令人眼花繚亂的劇情和人物隻是魅俗感人的道具而已。戛納衝著東方主義的奇情給頒了一座金棕櫚，國人竟也沒看出故事的空洞而跟著吹捧，真是後殖民崇洋媚外之典範了

幾乎同等質量的前提下，前作至少能看年輕貌美的女主，這部就隻能看黑人馬蜂窩了，全片最驚豔的部分反而是片尾字幕。