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雖然觀點的主觀性貫穿整部記錄片的始終，但其中使用的影像資料仍具有極大價值，對於想要了解那段曆史或相關人物的觀眾，其中許多細節值得研究。同時也正是因為觀點的主觀性，反襯了普京的觀點，對他會有更深的認識。我認為有三個問題需要明確，一是領導不能解決全部問題，所以隻能盡量去解決那些迫切的、重要的問題，並為其它問題的解決打好基礎。二是對大部分人好的解決辦法不一定是正確的解決辦法，因為所謂的正確是要靠時間的檢測。三是所有人的判斷和選擇都是從自身出發，這是一種狹隘性，當你領導一個集體的時候，需要盡量的克服這種狹隘，要從全局出發。

一直等劇情反轉和高潮 結果就是女二真的拿走了女一的人生，女一回歸普通人？

變成女人來欺騙死神的設定相當奇怪，但卻是這部片很重要的立基點。或許變裝作為一種反抗的形式，一種無聲的反抗，藉此以逃避自己身為男性麵對死亡和無能照顧家人的事實。在俄羅斯社會對於性別二元和男性的陽剛標籤框架底下，可以理解這樣的抉擇所引來村民甚至家人的反感、羞恥、厭惡。也不無可能是另一種解讀，變裝並不是什麼對死神的反抗或欺騙，而是Egor在得知患上絕症後決定做回自我而將壓抑已久的這部分自我給全全釋放出來。當然，或許導演並不這樣認為，畢竟有Zhamba這樣一個“楷模”在先。再者，導演應該認為變裝的理由並非重點，周遭人的反應才是。結尾收得相當動人。

鄭保瑞的銀河答卷交得不是很出色。二十多年看下來，其實古仔出彩的電影基本上收著演那種，毒戰/柔道龍虎榜/黑社會

很簡單的故事，傳統藝能薅邪神，要細水長流像機器一樣精確。