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和之前的塔洛完全不同風格，從困境裏走到了意向的蛻變，來到了一個完整的果決成長裏。司機巴金，孤獨而長情，有自己心中的太陽，有對生命的敬畏。康巴巴金，有恨有愛，恨也源自愛，終於也因為這個愛超度了自己。如僧人所說，“他已經超度了，應該能找到自己的路…”整部片太美了，它並未在任何語句和劇情讚譽西藏的美，而整片都在透露這個美，攝影大大加持，兩個巴金，一個太陽，在畫麵裏的作用不言而喻。死去的羊、殺生的刀、晨光或是暮靄、煙霧繚繞的茶館、仇人家的茶氣…一切都好似有話要說卻默默流淌。結尾的歌，我坐在影院獨自聽到最後“流出暗夜的雪，耽於孰弱的文字，迷醉於盛放的陽光，大夢初醒，卻為時已晚…”不晚不晚，我幸而進入了這個夢，它也成了我的夢。

4.5 每個角色都覆蓋著民族身份的隱喻，比如阮部長所攜帶的法國經曆就是殖民的餘音，所以雖然他是“鬧了三十年革命”的越南人，還是要被越南自我抹除。清洗曆史，等於自我中空

可以看作是一體兩麵，各半張臉孔角力對抗；也可看作是同夢二心，有心超度的心存雜念，執意追尋的早已駐足，當事人已放下，旁觀者又拿起。精致的寓言故事，攝影講究極了。兩場室內戲味道真足，尤其茶館那場我可以一直看他吃下去撩下去，但都摻進了很強的王家衛風格，從這點來說，兩種電影風格的對撞也與主題相合——好似墨鏡金巴從茶館看向窗外看到黑白雪景的一刻，是屬於電影的魔幻時刻。7/10

也許鏡頭與調度還不夠成熟，也許演員的表演還是有些生硬不自然，但許鞍華通過這些粗糲而生猛的畫麵，通過這個簡潔而悲情的故事，通過這一個個在黑暗中向往著光明的人，體現出了對社會政治問題的深入剖析，傳達出了知識分子直麵嚴峻現實的勇氣與擔當，給予了黑暗麵前的良善與光明。許鞍華後期瘋狂想走侯孝賢的路子，卻可能忘卻了正是最開始的那份粗糲與勇敢，才打響了香港新浪潮的第一炮，才開啟了一個新的紀元：黑夜中被點燃的火，倒伏在黑夜的地上，然而希望已在前行的航船上駛向未來 P.S.原來最好的劉德華真的是在處女作裏嗎，2333

莊周夢蝶，生死輪回，公路複仇記。不僅不悶，還有許多值得玩味的細節（從讓兩個金巴在車上各露出一半臉的構圖到連續重複的茶館和雜貨鋪）。無論是故意做舊的膠片質感還是4:3的古典畫幅，都有一種迷人的朦朧感，這在華語西部電影裏實屬難得可貴（作為監製的王家衛在把自己的精華班底都帶了過來真算是鼎力支持了）。但我還是想看一個更為濃縮的版本，把30分鍾體量的故事抻成90分鍾還是有些力不從心的痕跡。@上海鬆江太平洋影城