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科幻並不是電影的表達，內核仍然是充滿文理哲學，電影提出來了一個濃重的辯思： 當科學與情感交融時，是辨認科學還是把情感作為首要，放進電影裏，當人類對另一個人的思念具體化時，那個人的出現是否是真正的人類？而存在的“客人”仿佛就是日後的“仿生人”，電影想要探究存在的意義，世間萬物是所想即所在還是所在即所思，飛向太空即飛向內心，本質是尋找人類的情感深處，是不顧一切活在美好的幻想還是逃脫回現實，把一個科學問題變成愛情故事，是主角最後的歸宿，客觀的是拋棄了自我並墮落，可主觀的在於找回自我的情感，因此電影拿出科學和情感的兩個極端，堅守科學就要拋下思念，而“迷失”自我就是滿足自己的私心，故事最後的和解，感覺更是一種情感意識的最好答案，浪漫卻可悲，因此在無垠的太空，連自己都不了解，更怎麽能去了解宇宙深處

結局：莊孝維...有些傻眼~

期待很高，但實際體驗一般，塔可夫斯基的緩慢節奏和這個故事的懸疑/劇情之間相互拉扯，加上我對萊姆原著中各種廣闊討論的殘餘印象，導致過程中大多數時間處於一種困但不敢睡的狀態，感覺是到現在為止看得最難受（物理意義）的一部老塔（也許是潛和鏡子的那種go with the flow讓我先入為主錯誤期待了）。有兩個地方大為震撼印象深刻，也是片中向內（人性）與向外（理解？）兩種探尋的落點，前者是Hari長久凝視《雪中獵人》與此後的失重三十秒，後者在影片結尾、征途終點回去的那個模棱兩可的“家園”。似乎老塔的電影無論我整體觀感如何，每一部的結尾都是超過滿分。

像這種傳記類的電影 又有旁白一直自述 看著挺煩的 不過配角卡司都太強大了 很有戲

流放遠不過西伯利亞...不,這不是烏斯邱紮寧家的滅亡,我肚子裏的孩子是他的