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兩星半。在高幀率之下，鏡頭和人物的運動都變得有些奇怪，有點類似於早期電影的降格效果。雖然細節更清晰，但是電影那種迷人的閃爍和光影質感，全都不複存在了。不過隻要動作戲一開始，120幀的優勢就顯現出來了，代入感特別強。我覺得這種形式特別適合《諜影重重》那種重視剪輯的片子，可以讓鏡頭像狙擊槍一樣精準。李安並不適合拍這種動作大片。現在院線被流媒體衝擊的場景就像六十年代電視業興起的時候，導演隻能想各種辦法將觀眾留在電影院。但形式再怎麽花哨，電影最終還是要落在基本的能否打動人上。

比起理解加害動機 我選擇相信受害人

每個角色都是怪咖，互相都不理解，看上去還是很孤獨的。有些點好好笑，好喜歡這類的電影，好舒服。比較意外的是，裏麵很多出現的人後來都演了海女。

老年女性被性侵的主題，這麽尖銳的話題被導演拍得如此克製和內斂，是不是有點太含蓄流於平淡了，少了一些感染力，個人還是比較喜歡《熔爐》《素媛》的表現方式，衝擊力更強，感受更深刻。但是本片還是值得觀眾思考——“如果我是個年輕女子，他就會被逮捕嗎？”“穿成這樣，你覺得我現在安全了嗎？”“為什麽是我需要小心呢？”句句拷問都直逼現實的偏見和社會的不公，老年女性的個人尊嚴、社會地位、人身安全究竟該如何看待、安放和維護，值得關注。喜歡電影的結尾，因為——雖然個人無法改變法律和世俗的觀念，但她始終沒有放棄妥協，這就是為人最可貴的勇氣和執著。

依然很李安：好萊塢敘事，東方韻味，甚至最後解決問題的方式也很中國，放棄二元對抗（兩者隻能活一個），強調和諧共處。當然，技術隻是他表達故事的手段，在這樣的技術呈現下，帶給觀眾不一樣的衝擊和觀看體驗。與好萊塢大片的強刺激場麵衝擊不同，這裏的李安反而處處選擇留白，給觀眾以想象和餘味。同時，電影中還多了關於父子對抗、身份認同、對老去的認識和成長的相關表達。老少亨利，何嚐不是李安自己的寫照：一個老練，經驗豐富；一個少年心十足，對技術時刻保持一種童真和好奇心，敢於挑戰自己和新技術。時勢總要變，人也總該迎變而上，李安的挑戰和改變，確實值得佩服。