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在一個下雨的春日看一部這樣的片子，真的得扛住困意的侵襲。一個中年寡婦的三日生活，瑣碎、事無巨細，看她在這間屋子裏削土豆、做飯、洗碗、衝咖啡、織毛衣、給兒子輔導功課、給兒子刷鞋等等日常，以及接待嫖客。三天內的日常生活大同小異，逼仄的生活，喘不過氣的每日重複。在第三日的下午，讓娜坐在單人沙發上發呆，長達5.6分鍾的水平靜止機位，隻有窗外的汽車鳴笛聲的忽遠忽近以及讓娜偶爾細微的動作顯示時間仍在流逝，她在想什麽？還是她什麽都沒想？浮不出的水麵，如死水般平靜。全片可以說是充斥著這樣僅僅是動作些微變化，僅體現時間流逝的寫實鏡頭。所以當第三日的那場謀殺突然湧現的時候，反而讓人長舒了一口氣，意料之外情理之中的長舒一口氣。鏡頭再一次凝固同時終結於暗夜裏讓娜在客廳的長桌前的思索。

看似合理，有些缺少邏輯，如果最終目標就是律師的妻子，何必多此幾舉。

真的是一部隻能用偉大來形容的電影，感覺整個人都被吸了進去，看完後發呆了一個小時，全身雞皮疙瘩都冒起來了，震撼到戰栗。

律師既然伸張正義為什麽還幫壞人把強奸罪打成毆打罪？

超五星。 前作均基於探索日常空洞、無聊、“平麵性”的後現代抽象實驗思路，本片則敏銳地捕捉到了現實對這一思路的質料填充——家庭婦女作為非社會性存在被隱藏在日常生產以外的勞作，即上野千鶴子所言被忽視的“無償勞動”。 so從女性主義角度而言，本片看似基於非政治的日常刻畫，實則是最為激進的“政治地拍電影”，基於政治街極屬性的鬥爭敘事(新浪潮-左翼)不能取代由女性支撐起來的日常及性剝削敘事。 日常敘事呈現於一種精準設計後的現實主義韻律，重複單調的背後是沉默靜謐的跨時空剪輯，與模糊時刻表的光影布局一道，把每一日縫合成一條不區分時間的閉環，沒有盡頭。但重複單調終究使行動傾斜而精神混亂了，其前後變化正是“戲劇性”之本質，即與日常的漸進關係，並留下影史最震撼的固定長鏡頭，抽象實驗變作血淋淋的沉重現實