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看完這部電影突然想起了最近昆明恐怖案，有些時候，有了宗教，就有了罪惡。

有人問費裏尼為什麽總是拍妓女，他說對他來說羅馬的妓女和母親同樣重要。很妙的是，他所有作品中都有他鍾愛的豐滿女性，隻有朱麗葉塔的角色，矮小、粗魯甚至暴躁、毫不性感，像個小男孩，但也隻有朱麗葉塔，在費裏尼的鏡頭裏，像一個不需要教堂的天使，永遠熠熠生輝，塵世為她帶來打擊和厄運，但帶不走她眼裏身上的光。卡比利亞的故事似乎依然遵循著“新現實主義”的路徑，但是費裏尼已經無法掩飾在其中混入自己夢想的創作衝動：曼波、電影、魔術，還有永遠甜美的愛情，哪怕隻是一場泡影，也曾經點亮過卡比利亞的夢。

末日餘生裏，誰會是你要找的他

#費裏尼回顧展。與《大路》相似性格的傻女孩（前半段太靈了！），在現實主義的輪回中被騙走最純潔的愛情，總想為她流淚。喜歡中插看似無關的接濟行為，催眠術下夢境般的美好和在樂器和鳴下真善美的尾奏，那滴淚。睽違許久的經典，大師的電影總讓我詞窮。（打卡宛平劇院，下次有空要來看戲曲呢。）

完全缺乏新意的後創世紀電影，人類麵臨災難時暴露出的冷漠和自私，仍隻能依靠親情去解救，末尾不忘把希望寄托在00一代，典型的“擱置爭議智慧解決”的調調，其實，羞羞成人漫画這代人解決不了的問題，未必00、10後就能解決，人類終會被貪婪所吞沒。