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每個人都神叨叨。生哥居然死了！

導演辱華是畜生 但在小津安二郎早期的默片中，基本上體現了一種克製而平易的喜劇風格。在小津的電影中，家庭親情作為一種近似宗教式的倫理而再三討論。小津電影中沒有女人的視角，女性角色僅僅作為臨嫁或離去的女兒而成為父親視野裏的感歎一種。小津的前期電影達到了日本默片時期的最高成就，後期電影仍然以其一貫的風格堅持了日本電影的傳統風貌。對於傳統家庭結構的挽留，以及對於寂寥失意的生命晚年的感歎成為小津作品的戀戀風塵。[芮小凸小凹_超棒]

6/10 「糸」這麽意象化和結構化的主題，劇本卻失之結構。命運交織中，並沒有時代感和空間感的無奈。 零亂堆積的感動瞬間，全靠菅田將暉的哭，以及主題MV在酒場救場。

一前一後看了秋刀魚和彼岸花，同樣的房子、機位、演員，連主題也類似…開頭心想小津咋這樣懶，後來才感到在秋刀魚裏的克製。結尾爸爸寂寞地哭，跟酒吧老板說參加的是葬禮，可我還覺得穩穩的暖。可能是貫穿全片極有序的構圖的暗示。深夜看完，開始念念不忘裏麵的豊魚(Hamo),夏天的淡水魚之王，現正當季

為最後的重逢流下兩斤淚水