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生活是寫實的，殺人是寫意的。靜止與生活的暗流。沒有什麽“女人的生活”，而就是生活，如果說本片是女權的，也就是因為它把一個女人生活中的三天當成了生活本身吧。希望有一座電影院全天不歇止放讓娜·迪爾曼，每個在日常瑣碎裏打轉的人走進去，一眼就看到了意義。

我就看看妹子，我就看看胖次福利，我不應該把導演想深刻了。。。。

《公民凱恩》對影像空間進行了徹底的革新，而《讓娜迪爾曼》則對影像時間進行了顛覆性的定義。縱觀電影史的發展，從默片時期的分鏡到蒙太奇的誕生再到景深鏡頭的普及，電影始終在向著真實性方向發展，但無論是暗示虛構時間的蒙太奇還是修正含糊意義的景深都無法令孤立的影像進化成為完美的電影，《公民凱恩》通過將蒙太奇意義含糊的特點重新納入影像結構解決了這一關鍵難題，創造出連續疊印的抽象敘事，從而在對比中堅守了空間統一並且濃縮了影像時間。《讓娜迪爾曼》則完全放開了抽象的影像時間，使之無限趨向於現實時間，這是對觀眾時間感知力的公然挑釁，同時也是對觀眾注意力和記憶的極大挑戰，因為在同步於現實的生活流影像中，人物總是在相同的場景中重複相同的行為，於是任何細節上的變化或情緒上的波動都會格外顯眼，從而造成時間秩序的失衡。

一根鋼絲，一切兩段，這一部電影最有爆點的地方就在於不斷出現的血腥鏡頭和各種聳人聽聞的死法，意義在哪裏我倒是並沒有看出來。濾鏡還是挺好看的，但是劇情真的就是一時刺激而已。不推薦大家看這種獵奇的電影，我一個人看了就好了。