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伯格曼的空鏡和色彩是我見過最實用且夢幻的，像每一個人物紛繁複雜卻統一的內核，角色處理尷尬社交的細節很有手段，可謂勇猛。伯格曼最擅長隱喻象征烘托排比留白等拍攝手法，像朦朧派的詩歌一樣黏糊不清，現代人的失語與失智似乎配不上這部電影，且教我這俗人管中窺豹。隻是最後發表講話的男人讓我感到陌生，知道最後的大和諧裏亞曆山大和艾米莉也過不安生我就滿足了，隻是亞曆山大和鐵籠中的女人到底發生什麽了，以為這是伏筆卻沒有等到後文，芬妮卻不知去了何處，伯格曼終於開始拍男孩卻忘記介紹女孩，辣椒炒肉裏沒有肉全是辣椒。

看的107分鍾版本，太過無聊，沒有一場戲能提供觀影樂趣；主線已經很沒意思了，還搞那些更加無聊的支線幹什麽；打戲能看，就是很沉悶。

當意識流運用在戰爭片上，一切都變得虛幻縹緲了起來

動作場麵跟兒戲一樣，除了體操一樣的打鬥就是剪輯淩空翻跟鬥，對比同時期日本時代劇的動作戲，也是天地之別。劇情上既然最後用武力就能團滅王爺一夥那也就不用鬥智了。幾個女跑堂就能把王爺侍衛斬殺，這個就相當於現在街上的小太妹能把國家訓練出來的武警打趴下，幾個江湖流寇都比正規軍厲害，也沒必要害怕被盜取朱元璋的兵馬圖了，直接衝上去殺啊。唯一可看的就是徐楓了，真是漂亮，英氣逼人，惹人喜歡。

意識流自然風景戰爭大片。長滿荒草的山坡上，鏡頭劃過每個人的膽怯，害怕，他們就像身處於一座孤島，在生存與死亡之間，每個人進退不得，孤獨無助。戰爭的場段裏插入意識流的倒敘畫麵，奇異的大樹，小鳥破殼掙紮起飛等，蒼老深邃的畫外音，訴說著自然，奇跡，夢想，自然的殘酷法則，詩一般的畫麵和鏡頭